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“折色”“长行”三百年 广彩瓷历代人物纹饰

发布日期:2022-10-26 23:35浏览次数:
本文摘要:滥觞期广彩人物:源自景德镇康熙中晚期至雍正时期,是广彩的初创阶段,海内流传下来的实物很少,来样订制的产物也不多。此时无论是师傅、颜料、素瓷胎都是来自景德镇,大多依照景德镇彩瓷纹样绘制,仍带有较多的景德镇彩瓷的痕迹,广彩自身的特色还不太显着:色彩的对比度不像厥后的那么强烈;人物纹饰以“满大人”居多,题材较少,以家居或庭院生活情景为主。人物的绘画技法主要是“折色人物”,在衣纹的处置惩罚上明暗关系仍不显着。

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滥觞期广彩人物:源自景德镇康熙中晚期至雍正时期,是广彩的初创阶段,海内流传下来的实物很少,来样订制的产物也不多。此时无论是师傅、颜料、素瓷胎都是来自景德镇,大多依照景德镇彩瓷纹样绘制,仍带有较多的景德镇彩瓷的痕迹,广彩自身的特色还不太显着:色彩的对比度不像厥后的那么强烈;人物纹饰以“满大人”居多,题材较少,以家居或庭院生活情景为主。人物的绘画技法主要是“折色人物”,在衣纹的处置惩罚上明暗关系仍不显着。[清·雍正]广彩人物纹盘口瓶 广东省博物馆藏此时广彩所用的彩料,主要有干大红(即景德镇的矾红,但稍淡而明亮些)、西红(即景德镇的胭脂红)、水青(又称法蓝,类似青花的蓝色)、茄紫(比景德镇的茄紫稍清淡、明艳)、水绿(又称大绿)、湖水绿(也叫鹤春,因色似鹤蛋壳的颜色而得名)、麻色(即景德镇的褐彩)、金彩等。

金彩的使用在此时还不是太多,过渡色也不太富厚。▌乾隆时期:式多奇巧、岁无定样在18~19世纪早期(乾隆、嘉庆),广彩瓷器进入最为壮盛的时期。

此时的产物主要销往欧洲,纹饰精致,用彩富厚,色彩明艳,“广窑仿洋瓷烧者,甚绚彩华美”,广彩的奇特气势派头已形成,来样订制的产物增多。在色料方面,主要部门与前期差不多,鹤春、粉绿等过渡色使用自如,过渡色也越发富厚,画面越发多姿多彩,色彩对比力前期强烈。金彩的使用开始增加。并开始少量使用黄彩,所使用的是入口的锑黄,与中国传统的铁黄差别。

麻色是由黑彩与干大红和谐而成,凭据画面需要泛起深浅差别的多个色阶。在清代的外销瓷中,因客商所需,景德镇的粉彩和广彩均有少量黄彩泛起,相对而言,广彩比粉彩使用得多,这种情形一直连续到清末。在绘画技法上,除了延续中国传统画法外,广彩也引入西洋绘画技法,深受油画和版画的影响,用彩厚重。

清人刘子芬在《竹园陶说》中纪录:“海通之初,西商之来中国者先至澳门,后则径越广州。清中叶海舶云集,商务繁盛。欧土重华瓷,我国商人投其所好,乃于景德镇烧造白器,运至粤埠另雇工匠,模仿西洋画法加以彩绘,于珠江南岸之河南开炉烘染,制成彩瓷,然后售之西商。

”此时人物纹饰的题材较前期大为富厚,除了“满大人”以外,另有明装人物、西洋人物等。其中,中式人物主要描绘悠闲自在的庭院生活,西洋人物则包罗有宗教人物、神话传说人物与现实人物等。人物绘画技法除了前期的“折色人物”外,“长行人物”开始泛起并日渐成熟。

人物彩绘用彩厚重,受到西洋油画的影响。体现的方式有通景与开光。墨彩彩绘的人物纹饰使用的是西洋版画的技法,以交织的线条描绘体现出明暗关系。[清·乾隆]广彩人物纹潘趣碗 此类碗系西欧家庭用以调制果酒用 广东省博物馆藏中式人物仍然以“满大人”的图案为多见,主要盛行于雍正至嘉庆时期,道光以后式微。

[清·乾隆]广彩开光人物故事图纹茶壶 广东省博物馆藏人物纹饰的内容多为轻松欢愉、充满亲情的庭院生活,纷歧定有典故或故事,这与景德镇瓷器人物图案一般都有典故或故事显着差别。西洋人物题材中,宗教方面的有耶稣系列、摩西系列等。耶稣系列包罗“耶稣降生”“耶稣受难”“耶稣复生”“耶稣受洗”等。摩西系列有“发现摩西”、“摩西过红海”等。

[清·乾隆]墨彩“发现摩西”图茶壶 美国皮波迪艾塞斯博物馆[PEM]藏神话传说的题材有“帕里斯的审判”、“西蒙与伊菲金妮亚”、“欧罗巴与公牛”等。[清·乾隆]广彩“帕里斯的审判”神话故事图盘 广东省博物馆藏[清·乾隆]墨彩描金“西蒙与伊菲金妮亚”图盘 广东省博物馆藏油画《西蒙发现伊菲金妮亚跟三个同伴在树下歇息》 比彼得·保罗·鲁宾斯(Peter Paul Rubens 1577~1640年)现实人物题材有西洋仕女、洋人狩猎、洋人归航等。

[清·嘉庆]广彩西洋人物纹盘 广东省博物馆藏[清·乾隆]广彩锦地开光洋人狩猎图潘趣碗 广东省博物馆藏[清·乾隆]广彩洋人归航图大碗 广东省博物馆藏此时人物纹饰的特点主要有:1.中式人物以“满大人”居多;2.无论中西人物,现实题材的都是体现悠闲、愉悦的庭院生活;3.与西洋油画和版画的绘画技法的融合已经形成模式。形成以上特点的原因:一是在这个历史时期,欧洲正处在中国热升温的时期,对遥远而神秘的东方好奇而憧憬,整个欧洲狂热地追求中国艺术品和艺术装饰气势派头。

此时欧洲还未能够普遍生产优质的硬质瓷器,精致的中国瓷器大量销往欧洲,成为人们陈设鉴赏和日常生活使用的珍贵器物,同时也是炫耀财富的手段。因此,此时中国人的形象是优美的。广彩瓷器中大量泛起“满大人”也正是其时中国热的侧面反映。

二是欧洲此时正是洛可可风俗风靡之时,追求享乐、欢愉、轻松悠闲的生活成为时尚,因而此时的广彩,岂论描绘的是中国还是外国人物,只要是反映现实生活题材的,都以此为盛行图案。三是此时广彩瓷器来样订制的产物日益增多,样稿中西洋绘画的画法逐步与传统景德镇瓷器的彩绘方法相融合。在嘉庆至道光之间,广彩瓷器泛起了少量人们俗称为“绿广彩”(green famille)的器物,其特点是:以碗、盘多见;用彩朴素,施釉较薄,以绿彩为主(使用面积较大),另有蓝彩、紫彩、墨彩等,有的少量使用金彩,红彩只少量使用干大红,完全不用西红;画面通常很是丰满,基本不留白;题材有山水和人物。边饰以织锦纹居多,少量有缠枝花卉纹;人物只有明装人物,或者是中国人与西洋人在一起,不见“满大人”和纯粹的西洋人物;绘画技法与广彩特有的折色人物和长行人物均不完全相同,而是使用了景德镇粉彩的画法,即用极细的黑彩线条勾勒出人物的所有轮廓和衣纹褶皱,再行填彩,但填彩的手法仍是广彩特有的大。


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